J'espère que quelqu'un de plus compétent que moi complètera ma réponse. Le peu que je sais sur ces courbes est le suivant:

1) Courbes caractéristiques: Plus un négatif est exposé, plus il s'assombrit. Les courbes densité / exposition log-log montrent simplement à quel point le film devient sombre en réponse à une exposition plus importante. Ces lignes ne coïncident pas sur les négatifs couleur, pour différentes raisons: les colorants peuvent ne pas avoir le même taux de réponse, les colorants sont superposés et donc il y a une chute de lumière de l'un à l'autre, il peut y avoir des filtres de couleur entre les couches qui en absorbent de la lumière et enfin la base du film peut également avoir une certaine couleur. Sur les diapositives avec une base de film parfaitement transparente, celles-ci coïncident raisonnablement, cependant ... La densité zéro signifie que le film est complètement transparent. Vous pouvez voir ici que la base du film de Portra 160 n'est pas transparente, même lorsqu'elle n'est pas exposée. La base du film doit en fait paraître très rouge (c'est le cas), car lorsqu'elle n'est pas exposée, elle transmet beaucoup plus de lumière rouge que bleue et verte, et elle absorbe beaucoup plus de lumière bleue et verte que rouge. Vous pouvez en savoir plus sur l'absorbance de la lumière ici. Un autre point que vous voyez clairement dans ce tableau est que, même lorsqu'il est surexposé, la densité maximale de ce film (DMAX) ne dépassera pas 3. Cela signifie que presque tous les scanners de négatifs grand public peuvent numériser ce film sans problème. Les scanners DMAX supérieurs ne sont utiles qu'avec des diapositives très denses ou des négatifs B&W. D'après mon expérience, un objet d'une densité de 4 semble presque opaque à moins d'être soumis à une forte lumière.

2) Courbes de sensibilité spectrale: La couche photo-sensible du film est composée de trois colorants qui répondent à trois spectres lumineux différents. Ces courbes montrent la sensibilité spectrale de chacun de ces colorants sur le spectre de la lumière visible (390-700 nm). Idéalement, ce graphique devrait également avoir une courbe de sensibilité globale, mais cette courbe n'est pas fournie ici, nous ne pouvons donc pas déduire clairement la réactivité de l'émulsion de couleur entière à différentes fréquences. N'oubliez pas que vous devriez regarder ce tableau en pensant aux couleurs négatives. Par exemple. Le colorant cyan répond en fait au rouge (formation de cyan = sensible au rouge). Vous pouvez voir que le film peut avoir une faiblesse potentielle dans les fréquences situées entre les spectres de sensibilité des trois colorants.

3) Courbes de densité de colorant spectral: Ce graphique est en quelque sorte le résumé de toutes les courbes des deux graphiques ci-dessus, et il montre à quel point le film devient opaque dans tout le spectre visible en réponse à une exposition à un sujet gris neutre. La clé ici, à mon humble avis, est la variation par rapport à la ligne de base (densité minimale). Une variation plus élevée signifie une saturation plus élevée et une variation plus faible signifie des couleurs tamisées et un mutisme. Ce que je comprends du tableau ci-dessus, c'est que Portra 160 rend des "violettes et des bleus élevés" limités, des "bleus riches, des bleus-verts et des verts élevés", des verts jaunâtres très atténués et des jaunes purs atténués, des oranges assez normales et des rouges brillants, bien que un peu en sourdine dans les rouges inférieurs (700 nm est faible et 400 nm est élevé). En comparaison, un Fuji bon marché rend des couleurs primaires très saturées et un Kodak bon marché rend des couleurs tamisées sur toute la gamme.

4) MTF: Il s'agit d'une mesure de la distinction optique (acuité), et peut être mesurée pour différentes parties d'un système optique, y compris le film et l'objectif. Ce que vous voyez sur le graphique MTF ci-dessus, c'est que le film a un rendu parfait jusqu'à 20 lignes par millimètre, là où les courbes MTF commencent à chuter. Cela signifie que si nous photographions un sujet avec des lignes horizontales sombres et claires adjacentes à une distance où 20 de ces lignes sont enregistrées dans seulement un millimètre ( fréquence spatiale) du film, l'émulsion photosensible est capable de rendre ces lignes parfaitement séparées, sans aucun saignement croisé sur les bords entre les lignes sombres et claires. À toute fréquence spatiale au-dessus de cela, la lumière saignera des lignes les plus claires aux lignes les plus sombres à travers les bords, et nous n'aurons pas une séparation complète. Comme vous pouvez le voir, le canal le moins précis sur ce film spécifique est le rouge et n'atteint qu'environ 15% de séparation à 80 lignes par millimètre: lorsque vous filmez avec ce film, vous ne verrez les détails fins que s'ils émettent du bleu ou du vert couleurs.