Il existe plusieurs types de lumières artificielles - fluorescentes, tungstène, LED, halogène, xénon, explosifs, arc électrique, etc. d'autres étoiles, le feu, la foudre, les volcans, les aurores boréales, les vers luisants, etc. des exemples les plus courants des deux (par exemple, flash au xénon ou lumière du soleil).

La plupart des sources de lumière naturelle sont remarquablement plus éloignées que la portée des sources de lumière artificielle, donc la baisse d'intensité (diminution) de la lumière artificielle est plus rapide, car la source lumineuse est tellement plus proche. Par conséquent, la zone que vous pourriez éclairer avec une seule lumière artificielle est beaucoup plus petite. Essayez d'éclairer un paysage ou le ciel avec une lumière monocorde :)

Les formes de lumière naturelle les plus courantes - lumière du soleil et clair de lune - sont toujours allumées, tandis que les sources de lumière artificielle les plus couramment utilisées en photographie sont synchronisées pour changer allumé pendant l'exposition. Ainsi, la lumière naturelle facilite la modélisation de l'éclairage, et la vitesse de synchronisation maximale de votre caméra n'a pas d'importance, et il n'y aura pas de clignotement pour clignoter.

La dispersion de la lumière du soleil sur le ciel implique que les ombres projetées par le soleil ne sont pas d'un noir absolu, mais remplies d'une teinte bleuâtre.

Puisque les lumières artificielles peuvent être déplacées facilement, vous pouvez facilement créer des schémas d'éclairage qui être impossible avec la lumière naturelle uniquement (vous pourriez avoir un peu de chance pour diriger le feu ou les vers luisants, pas tellement avec les autres).

Enfin, quelques mots sur la "qualité" dans le contexte commercial (supériorité), par opposition au contexte philosophique (propriété ou attribut).

Ici, la lumière artificielle prospère grâce à la disponibilité

• (vous pouvez l'amener à tout moment, de jour comme de nuit);
• répétabilité (vous pouvez obtenir le même éclairage en utilisant à nouveau la même configuration; le soleil et la lune bougent, le temps peut changer);
• fiabilité (la météo a beaucoup moins d'effet sur la lumière artificielle car il y a beaucoup moins de entre la source lumineuse et la scène; avec la lumière artificielle, les piles non chargées sont de votre faute, pas celles de l'éclairage).

Notez que pour les résultats artistiques, l'imprévisibilité de la lumière naturelle peut être préférable.

La lumière naturelle bat facilement l’artificiel sur

• durée de vie prévue;
• coût initial;
• coûts de fonctionnement.

Il n'y a pas de différence dans le rapport signal / bruit si le niveau d'éclairage du sujet est le même. La lumière du soleil (en particulier non diffusée) fournira un éclairage plus fort que la plupart des lumières artificielles, et donc un meilleur rapport signal / bruit; d'autres lumières naturelles sont plus faibles qu'un flash près du sujet.

À proprement parler, si vous pouviez vraiment imiter tout ce qui concerne l'éclairage naturel avec une lumière artificielle, ce serait exactement la même chose. Comme il nous manque une source de lumière artificielle de la même intensité que celle du soleil, sans parler des déclencheurs radio avec une portée de 93 millions de miles, le mieux que nous pouvons faire avec un éclairage artificiel est de simuler la lumière du soleil.

En localisant un source de lumière artificielle plus proche de notre sujet (de quelques millions de kilomètres), nous pouvons produire une intensité d'éclairage similaire sur le sujet, mais il est assez difficile de reproduire la diffusion causée par tous ces kilomètres de poussière spatiale et d'atmosphère entre nous et le soleil , entre autres. Vous avez également évoqué le spectre, qui, encore une fois, je pense que nous pouvons imiter, mais qui est vraiment difficile à reproduire.

L'un des aspects difficiles de la duplication de la lumière naturelle, bien sûr, est que la lumière naturelle change tout le temps. Compte tenu de tous les facteurs qui peuvent aromatiser la lumière naturelle du soleil, c'est vraiment un nombre presque infini de sources de lumière différentes, n'est-ce pas? Si vous photographiez près du lever ou du coucher du soleil, cela est clairement apparent car votre exposition change d'une photo à l'autre. Je m'attendrais à ce que, malgré l'heureuse surprise occasionnelle lorsque la lumière naturelle fasse quelque chose d'inattendu que nous aimons , cette nature variable est en fait un domaine où l'éclairage artificiel améliore l'éclairage naturel.

"Seul le spectre" est un facteur très important.

Ce qui suit ne fait qu'effleurer la surface d'un sujet extrêmement complexe:

La "température de couleur" est une mesure de la "chaleur" d'une source de lumière blanche - c'est un sujet qui descend rapidement dans la magie noire (ou blanche) et qui n'a pas besoin d'être discuté ici sauf comme un moyen de comparer tout en composants légers. La température de couleur est la température à laquelle un radiateur à corps noir devrait être chauffé pour produire une lumière blanche de la même «chaleur» équivalente.

La lumière solaire est distribuée de manière relativement continue dans les fréquences lumineuses.

Les sources lumineuses telles qu'une ampoule au tungstène ou halogène qui utilisaient un métal chauffé pour produire de la lumière ont un spectre relativement continu sur une gamme limitée de fréquences. Le pic de tungstène est centré autour de longueurs d'onde plus longues / fréquences plus basses que la distribution de la lumière du jour et est plus jaune et d'une température de couleur effective inférieure.

Les sources artificielles qui excitent les luminophores avec une longueur d'onde de lumière pour les amener à émettre de la lumière à d'autres longueurs d'onde, produisent de la lumière dans un certain nombre de pics de fréquence relativement nets avec des écarts entre avec moins ou pas de lumière. Ces pics de longueur d'onde sont disposés de telle sorte que le système œil / cerveau les combine pour produire une lumière «blanche». Alors que l'œil peut voir du blanc, le spectre discontinu produit des effets photographiques qui sont différents de la lumière naturelle à spectre continu.

Cette méthode s'applique aux lampes fluorescentes, CFL (compact fluroescent), & Phosphor LED. Des résultats similaires se produisent lorsqu'un gaz est excité électriquement ou thermiquement afin qu'il émette de la lumière avec des fréquences nettement définies ou lorsque plusieurs LED monochromes sont utilisées. Le "blanc" résultant est un fantasme du cerveau. Source - CCA / SA. La ligne continue incurvée est le "locus plankien" et est la couleur qu'un corps noir chauffé suivrait lorsque la température augmentait. Les nombres 1500-10000 sont les températures en Kelvin provoquant la couleur associée. L'œil et le cerveau voient les couleurs sur cette ligne comme des versions de "blanc" . Les nombres autour de l'extérieur de la zone colorée sont les longueurs d'onde en nanomètres de lumière monochrome à ce point. Prenez deux points quelconques sur la frontière, mélangez la lumière en utilisant ces deux couleurs et modifiez les amplitudes relatives et la couleur effective se déplacera le long d'une ligne entre les deux. (Ce n'est pas, hélas, juste une ligne droite tracée sur ce graphique). Faites cela avec 3 couleurs de bordure et vous pouvez créer des couleurs qui se trouvent ~ à l'intérieur du triangle formé par les 3 couleurs. MAIS alors que vous POUVEZ être capable de faire croire à l'œil / au cerveau que vous avez une lumière d'une couleur, ou une large gamme de couleurs, un système de capteurs de film ou de filtres ou ... peut réagir différemment.

Les «LED lumineuses» blanches modernes utilisent généralement une LED bleue à courte longueur d'onde et un luminophore jaune. Une partie de la lumière bleue est convertie en jaune en "excitant" le luminophore afin qu'il réémette l'énergie sous forme de lumière jaune. Le mélange relatif de bleu et de jaune et les gammes de fréquences émises exactes varient pour produire une lumière allant du "blanc chaud" (environ 2500 - 3500 Kelvin température de couleur effective) à la lumière du jour comme les blancs dans la gamme 4000K - 7000k et ensuite distnctly bleu blancs jusqu'à environ 10 000 K équivalent. À environ 10 000 K ou plus, la «lumière blanche» apparaît très bleue. Le mélange jaune / bleu est ajusté de sorte que la somme vectorielle se trouve sur une ligne de spectre que les vraies couleurs du radiateur du corps noir suivent de sorte que la lumière "semble" blanche, dans certaines limites.

Par exemple, lorsque vous avez un spectre continu lumière, vous pouvez appliquer un filtrage à n'importe quelle longueur d'onde pour supprimer ou modifier une partie de la lumière pour modifier le mélange global. Lorsque vous avez quelques pics finis, vous pouvez ne pas avoir de lumière dans la gamme de fréquences du filtre qui fonctionne bien avec la lumière naturelle. Les résultats PEUVENT être très sensiblement différents.

Par exemple, un capteur photo peut réagir d'une certaine manière à la lumière naturelle avec une large gamme de fréquences présentes. Un éclairage artificiel avec la même température de couleur apparente à l'œil présentera le capteur

Par exemple, si vous avez une lampe au sodium, par exemple, comme on en trouve sur certaines autoroutes avec une lumière orange vey, vous avez une émission orange très rapprochée lignes et rien d'autre. Aucune quantité de filtrage ne «corrigera» cela pour qu'il ressemble à la lumière naturelle. Whilke qui est évidemment ext = reme c'est juste un cas extrême de ce qui se passe avec les sources de sources de sortie à longueur d'onde limitée mentionnées ci-dessus. Source CCA / SA

D'un point de vue pratique, ce qui caractérise principalement le soleil à midi, autre que son spectre, c'est le fait qu'il s'agit d'une lumière omnidirectionnelle qui brille d'en haut, très brillante ( luminosité de 3,84 × 10 ^{) 26} W), et a un petit diamètre angulaire, 0,53 degrés, résultant en des rayons presque parallèles. Une source artificielle avec le même éclairement et le même diamètre angulaire reproduirait presque la plupart des effets d'éclairage que vous voyez avec le soleil à condition qu'elle soit suffisamment éloignée de la scène, à savoir: des ombres nettes et très sombres et un éclairage de remplissage réfléchi par les objets proches ( qui sont généralement diffuses, mais peuvent ne pas l'être si elles ressemblent à des miroirs - elles ont également tendance à acquérir les couleurs de ces objets).

Pour qu'une source lumineuse à la distance d ait le même diamètre angulaire et le même éclairement que le soleil, il doit avoir un diamètre réel d'environ d / 108 et une luminosité de 17200d ² W.Ainsi, si votre source de lumière est à 1 m, elle doit avoir un diamètre de 9 mm et une luminosité de 17,2 kW. S'il est à 10 m, il doit avoir un diamètre de 9 cm et 1,72 mégawatts, tandis que s'il est à 100 m, il doit avoir un diamètre de 93 cm et une luminosité de 172 mégawatts.

A titre de comparaison, un modèle typique le flash de studio stroboscopique haut de gamme va jusqu'à 1000 wattsecondes, ce qui à une vitesse maximale typique de 1 / 1500e seconde vous donne 1,5 mégawatts. En localisant un tel flash à une distance d'environ 9,3 m au-dessus de la scène, vous pouvez obtenir un effet similaire au soleil tant que son diamètre ne dépasse pas 8,6 cm, ce qui est plausible. Cependant, une telle configuration nécessiterait un investissement substantiel.

Les flashs de l'appareil photo, en revanche, n'ont pas vraiment de chance de reproduire des effets semblables à ceux du soleil - le Nikon SB800 produit environ 60 kW maximum, en supposant qu'aucune perte des réflecteurs et des diffuseurs. Il doit donc être situé à 1,9 m et avoir un diamètre de 1,8 cm, ce qu'il n'a pas.

Si vous voulez une réponse simple concernant spécifiquement la différence entre la lumière "artificielle" et "naturelle" :

La largeur et la continuité du spectre impliqué.

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