Voici tous les moyens que je connais pour supprimer l'arrière-plan (dans l'ordre de mes préférences):

1. Fond blanc

   Ceci est fait en utilisant un arrière-plan blanc et éclairant l'arrière-plan d'environ 3 crans plus lumineux que les sujets (éclairage exact en fonction de votre appareil photo).

   Vous ne pouvez pas faire cela avec des lumières domestiques mais un flash dirigé vers le mur derrière le sujet le fait facilement, vous pouvez le faire en photographiant votre sujet avec une vitesse d'obturation très lente et en utilisant le bouton de test de votre flash ou vous pouvez obtenir un flash de 40 $ sur ebay (plus environ 10 $ pour les adaptateurs et les câbles pour le synchroniser hors caméra) .

   Remarque: vous voudrez éloigner le sujet le plus possible de l'arrière-plan pour minimiser le rebond de la lumière de l'arrière-plan sur le sujet.

2. Chroma -key

   Utilisez un arrière-plan de couleur unie (le plus souvent vert), assurez-vous que l'arrière-plan est éclairé uniformément et qu'aucune ombre ne tombe sur l'arrière-plan.

   Vous pouvez en quelque sorte le faire avec ménage li mais ici, il est encore plus important de ne pas avoir de lumière de l'arrière-plan touchant le sujet (car cela provoquera une dominante de couleur verte), vous aurez donc besoin d'une certaine distance entre l'arrière-plan et le sujet.

3. Fond noir

   Cela se fait simplement en plaçant les lumières très près du sujet et en laissant la lumière tomber tourner le fond noir, plus la lumière est puissante, plus il est facile d'obtenir un fond noir .

   Ici, la distance à l'arrière-plan est également importante, mais vous pouvez vous en passer si la lumière est puissante et très proche (mais une lumière puissante très proche créera une lumière dure très dramatique - donc si vous voulez un éclairage même doux ce n'est pas pour vous).

4. Masquage dans le logiciel

   Si vous peignez soigneusement la marque pour chaque photo, vous ne vous souciez pas de l'arrière-plan original est - et vous n'avez pas besoin de lumières spéciales, cependant, c'est évidemment très fastidieux.

   Vous pouvez créer un arrière-plan presque blanc ou presque noir, utiliser la sélection automatique, puis affiner simplement le masque pour gagner du temps.

Quoi que vous fassiez, tout cela ceux-ci confondront le mode automatique de l'appareil photo, n'oubliez pas de mesurer le sujet et d'utiliser le mode manuel et la balance des blancs manuelle - et de prendre des photos de test et de les regarder sur l'ordinateur avant de commencer l'animation en stop motion.

Lorsque vous extrayez la banane de votre arrière-plan d'origine, vous avez tendance à inclure des pixels d'arrière-plan. Si l'arrière-plan est blanc, vous aurez des pixels blancs. Si vous placez ensuite cela sur un fond clair, ces pixels blancs ne s'afficheront pas beaucoup, mais sur un fond plus sombre, ils se démarqueront.

Donc, lorsque vous photographiez la banane, si vous pouvez essayer Pour utiliser un arrière-plan uni dont la luminosité et la couleur sont similaires à l'arrière-plan final que vous utiliserez, vous vous éviterez de passer beaucoup de temps à affiner l'extraction. Vous pouvez faire une extraction assez grossière et les pixels se fondront dans l'arrière-plan animé.

En d'autres termes, vous pouvez utiliser un arrière-plan contrasté (blanc, noir, vert) pour faciliter le masquage, mais à moins que votre le masquage est vraiment bon, ces pixels contrastés fonctionneront contre vous à moins que vous ne planifiiez à l'avance et ne les associez à l'arrière-plan final que vous utiliserez.

Tout fond d'ombre constant qui est à contraste élevé (et n'utilise pas la même couleur) que votre objet fonctionnera pour essayer de faire une suppression automatique. La meilleure qualité est souvent encore obtenue en extrayant manuellement l'objet avec un mat ou une sélection de peinture en post.

Une autre possibilité est de profiter de la fonctionnalité "sélectionner dans la mise au point" maintenant dans Photoshop! Je ne l'ai pas encore essayé mais je pense qu'une tache floue de couleur va ressembler à une mauvaise mise au point même si elle est toujours dans votre profondeur de champ.

Quant à le masquage, si les franges posent problème, ou la lumière réfléchie teintée de l'arrière-plan est un problème même lorsque les franges ne le sont pas: faites deux clichés. Un contre un contraste solide ou un camouflage et utilisez-le pour faire le masque. Tenez un fond jaune derrière la banane et prenez une autre photo. Appliquez le masque du premier à l'image du second.

J'aime la nourriture; ça ne bouge pas. Pour mettre en place un système que ma femme peut utiliser, je suis allé sans flash. Avec un éclairage continu, elle peut voir facilement à quoi cela ressemble, tout en organisant les choses. Tout comme vous, la caméra primitive p&s ne pouvait pas parler aux flashes de studio de toute façon. La clé est d'utiliser un déclencheur de câble afin que l'exposition puisse être aussi longue que nécessaire pour la lampe de la lampe et / ou la lumière de la fenêtre.

Vous avez un espace de problème trop contraint. Le moyen le plus simple de le faire est d'avoir quelques flashs, flashs, etc. hors caméra et d'utiliser un mur blanc ou un morceau de blanc sans soudure.

Vous pouvez également utiliser un écran vert , mur, écran), c'est ce que font tous les vidéastes.

Voyez si vous pouvez emprunter ou louer quelques flashs.

J'utilise la méthode suivante. Je m'assure que l'arrière-plan est différent en luminosité et en couleur de l'objet. Je prends des photos à la sensibilité ISO la plus basse de 100 avec l'objet et l'arrière-plan à l'aide d'un trépied, j'expose à droite et je prends plusieurs photos (disons cinq). J'utilise l'empilement d'images pour faire la moyenne du bruit. Ensuite, je fais la même chose avec l'objet retiré, mais ici je prends le temps de pose de la même manière que sur les photos avec l'objet présent. Ensuite, j'utilise les deux images de l'objet plus l'arrière-plan (A) et uniquement l'arrière-plan (B) pour créer un masque comme suit. Je transforme A et B en espace colorimétrique linéaire, appelons les images résultantes A 'et B'.

Je normalise ensuite B ', de sorte que A' et B 'soient identiques dans la région d'arrière-plan. Puisqu'ils ont été exposés presque à l'identique, le facteur de correction devrait être proche de 1. Ensuite, en travaillant en virgule flottante 32 bits, je soustrais B 'de A', puis je fixe les valeurs de gris des pixels égales à 0 si elles se trouvent tolérance de zéro (la valeur à choisir dépend du bruit que vous pouvez mesurer après avoir effectué la soustraction). Ce que vous avez alors est une image avec l'arrière-plan égal à zéro et l'objet a des pixels avec des valeurs de gris qui ne sont presque jamais nulles (c'est pourquoi vous devez prendre la luminosité de l'arrière-plan totalement différente de celle de l'objet).

L'étape suivante consiste à définir les valeurs de gris qui ne sont pas égales à zéro égal à 1. Ensuite, vous avez un masque que nous pouvons appeler M. Vous pouvez alors multiplier l'image originale A par M, cela rend le fond sombre. Pour rendre le fond gris avec une certaine valeur de gris Y, vous pouvez ajouter à ce Y * (1-M).

Cela fonctionnera assez bien sauf peut-être sur les bords. Ici, vous pouvez voir une décoloration due aux pixels de bord qui appartiennent à l'objet mais qui ont enregistré la lumière à la fois de l'objet et de l'arrière-plan d'origine. Lorsque l'arrière-plan a été modifié, les valeurs de gris de ces pixels auraient dû être modifiées. Dans le cas d'une banane, ce ne sera pas un gros problème, c'est plus un problème lorsque vous avez des objets comme des visages de personnes, les cheveux sur les bords se décoloreront à cause de cet effet.

Le seul Une manière robuste de résoudre ce problème consiste à prendre des photos de l'objet avec deux ou plusieurs arrière-plans différents. Cela vous permet de tenir compte de l'effet de l'arrière-plan dans les pixels de bord, puis de remplacer cette contribution par ce qu'elle serait si l'arrière-plan avait été uniforme avec une valeur de gris Y. Vous pouvez par ex. faire briller une lumière supplémentaire à l'arrière-plan uniquement pour que l'objet ne soit pas affecté par cela, sauf que le bord.